Jak Začít?

Máš v počítači zápisky z přednášek
nebo jiné materiály ze školy?

Nahraj je na studentino.cz a získej
4 Kč za každý materiál
a 50 Kč za registraci!




Charakter předbarokní hudební mluvy

DOC
Stáhnout kompletní materiál zdarma (27.5 kB)

Níže je uveden pouze náhled materiálu. Kliknutím na tlačítko 'Stáhnout soubor' stáhnete kompletní formátovaný materiál ve formátu DOC.

 Otázka č.8

Charakter předbarokní hudební mluvy…

a) Vokální polyfonie: - tj. mnohohlasost, skládá se ze dvou nebo několika samostatných současně znějících hlasů,

samostatnost hlasu záleží na melodické výraznosti a rytmické rozdílnosti

- souzvuky vznikaly náhodně, hudba nebyla kadenční

- konsonantní souzvuky byly na těžkých dobách, disonance na lehkých dobách – používány jako

průchod nebo spodní střídavý tón

vok.polyfonie – sloužila k liturgickým účelům, melodika vychází z možností lidského hlasu, rytmus byl

ovlivněn textem, ve svých začátcích se prolíná jednohlasým slohem chorálním a světským

(trubadůři)

církevní tóniny – používaly se církevní tóniny, ze kterých vyrůstá nejen melodika jednohlasého gregor.

chorálu, nýbrž i celého polyfonního vícehlasu, až k dokonalým formám Palestiny či Lassa.

tóniny - dórská 6v

- frygická 2m - obě tónorod moll

- lydická 4zv

- mixolydická 7m – obě tónorod dur

notace - bílá menzurální – maxima, longa, brevis, semibrevis (asi jedna vteřina), minima, seniminima,

fusa, semifusa

- nepoužívaly se taktové čáry (až v 17. století), hudba nebyla metrická

cantus firmus - tj. stálý, pevný zpěv – je to základní melodie neimitační vokální polyfonie. Nejčastěji je c.f.

chorální melodie, ale i světská lid. píseň nebo vlastní melodie skladatele

- ostatní hlasy nazýváme kontrapunkty – c.f. – nejčastěji v tenoru

melodie - nejčastěji plyne v menších intervalech, občas se zvlní menším, větším skokem, který je vyplněn

stupňovitým postupem v opačném směru

b) Pravidla renesanční polyfonie

a) konsonance - těžké doby – jsou to 13568

b) disonance - lehké doby – jsou to 247 (4 byla disonancí, protože měli jiné ladění)

- konsonance dokonalé – 58

- konsonance nedokonalé – 36

- mezi c.f. a kontrapunktem nesmí vzniknout paralelní 5,8 ani skryté 1,5,8

- vyhýbáme se disonantním akordickým rozkladům, sekvencovitým postupům, nebo jednotvárným

návratům ke stejnému tónu

- křížení hlasů se nejen dovoluje, ale i doporučuje (v hlase se rozvine jeho melodická síla, která

se v sevřeném prostoru nemůže projevit), potom však návrat do původních poloh

- postupuje se protipohybem, rovným pohybem, stranným pohybem

formy: moteto - 3-4 hlasá skladba 15. století, 5-6 hlasá 16. stol,

- kratší text. úseky měly vždy odlišné hudební téma, které se imitačně provádělo ve všech hlasech

missa - v průběhu 15. století je zhudebňováno stále častěji celé ordinárium, (Kyrie, Gloria, credo..)

- uplatňovaly se nejrůznější techniky vedení hlasů – např. imitace

madrigal - itálie – umělečtější útvar, než Frottola 3-6 hlasů, užíván italskou šlechtou, text – milostný i

poučný, satirický

frottola - vícehlasá veršovaná píseň s milostnými texty

villanella

lanzonetta - vícehlasé písňové formy, jednoduché s výrazným rytmem

Témata, do kterých materiál patří