Voskovec + Werich - Balada z hadrů

České drama 1. pol. 20. stol.

• Vliv moderního světového dramatu (Brecht, Čechov, Ibsen)

1. Oficiální divadlo

   • Národní divadlo a Městské divadlo na Vinohradech („kamenná divadla‘‘; režisérský typ – režisér zodpovídá za nastudování hry po všech stránkách, nejen umělecké)

a) linie s prvky impresionistickými a vitalistickými, poetická náladovost

• Jaroslav Kvapil (režisér Národního divadla) – autor hry Princezna Pampeliška a Rusalka (libreto k Dvořákově opeře) – poetičnost, impresionistický a symbolický smysl, jevištní impresionismus

• Fráňa Šrámek – Léto a Měsíc nad řekou – lyrické drama; nejznámější hra, kterou Kvapil uvedl

b) jevištní expresionismus

• prudká křečovitá gesta

• Karel Hugo Hilar – režisér na Vinohradech pak v ND – inscenace hry Ze života hmyzu

1. Neoficiální lidové divadlo

   • Zábavní scény, šantány, kabarety: Červená sedma (Jiří Červený, Eduard Bass), Revoluční scéna (Emil Artur Longen)

   • Představitelé lidové komiky – Ferenc Futurista, Saša Rašilov, Vlasta Burian

   • Dědrasbor – divadlo dělnické; Jindřich Honzl (= dělnický dramatický sbor – sborová recitace proletářských básní, např. Wolker)

2. Avantgardní scény

   • Od pol. 20. let

   • Protějšek „kamenných“ divadel

   • Vliv poetismu, inspirace lidovou zábavou (kabaret, film, cirkus)

   • Divadlo tvůrčí, spjaté se životem (dialog s diváky)

a) Osvobozené divadlo

• Zal. únor 1926 režiséři Jindřich Honzl, Jiří Frejka

• Na podzim přichází autorská a herecká dvojice Jiří Voskovec a Jan Werich (autorské divadlo – píší hry, sami je inscenují, hrají)

• První představení – West pocket revue (Malá kapesní revue/Revue do kapsičky u vesty) – vliv poetismu (uvolněná stavba, sled dramatických, hudebních a tanečních čísel v scénickém celku = parodie na tradiční postupy); písně, zábavná podívaná; nevázané veselí (studentská recese, tzv. hlína) smích, situační a jazyková komika → východisko z chaosu poválečné doby; jazyk – komické novotvary (napnelismus), studentský slang, prvky cizích jazyků

• V 30. letech přechod od dadaistického humoru a parodie k politické satiře (kritika hospodářské krize, varování před fašismem); spolupráce s jazzovým komponistou Jaroslavem Ježkem (od 1929); vysoce intelektuální dialogy na předscéně (forbína – zrodila se během 1. představení, náhodně – rozbily se kulisy, aby zabavili lidi, před oponou, poté z části připravené, z části improvizované) → rce na aktuální politické a kulturní události

• Hra Caesar – proti fašismu, o nedostatcích demokracie

• Hra Osel a stín – spor o stín; politické pozadí procesu; varování před nástupem diktátorského režimu

• Hra Kat a blázen – původ diktátora; satira na A. Hitlera

• Hra Balada z hadrů (F. Villon jako tribun lidu)

• Hra Rub a líc – krize, fašismus; nádhera, luxus x bída, špína, hlad

• Hra Těžká Barbora

• Poslední hra Pěst na oko – rce na události 1938

• Součást textů moderní melodické a rytmické písně – David a Goliáš, Hej, rup, Ezop a mravenec, Šaty dělaj člověk, Hej pane králi, …

• 1938 divadlo úředně zavřeno, V+W odjíždějí do USA; po válce oba zpět do ČSR – snaha o obnovu divadla, společenské poměry to ale nedovolili → po 1948 Voskovec zpět do USA (úsp. herec Shakespearových her); Werich divadlo ABC s Jaroslavem Horníčkem

• Filmy W+V – Hej rup, Svět patří nám, Peníze nebo život