České meziválečné umění

poetismus

• první manifest poetismu Karel Teige v r.1923-4 - hnutí jako nový životní styl - umění života, umění žíti a užívati. Toto umění má být stejně samozřejmé a dostupné jako sport, láska a víno a ostatní lahůdky

• druhý manifest 1928 - rozšiřuje definici jako poezii pro všechny smysly

• má kultivovat smysly a obohacovat senzibilitu lidstva. Hledá nová témata, pro nový životní sloh socialismu

• jde o lyrické a poetické vidění - provázání se skoro všemi avantgardními směry

• spojování konkrétního a abstraktního s lidskými obsahy a surrealismem

• později poetismus přerůstá v surrealismus (r.1933 přechází Devětsil na teoretické stanovisko surrealismu)

• poetismus ve výtvarném umění vyúsťuje v artificialismus (v dílech Štýrského a Toyen)

artificialismus

• nový umělecký směr vytvořený v Paříží Štýrským a Toyen (1927)

• v manifestu vycházejí z poetismu - ztotožňují malíře a básníka

• negují hru forem a zábavu očí (bezpředmětné malířství) a formově historizující malbu (surrealismus)

• kubismus dle nich otáčí realitou, artificialismus nechává realitu v klidu a maximalizuje imaginativnost

• nepopírá existenci reality, ale neoperuje s ní

• u Štýrského se jednotlivé prvky mění na samostatné skutečnosti a podněcovatele emocí, kubistické tvarosloví v lyrickou řeč abstraktních forem (Květy ve Sněhu, Utonulá, Noční rychlík 1927-8). Používá novou techniku - stříkání barev přes šablony, sítě, či předměty. Kompozice organických pratvarů (Protinožci 1926, Jinovatka 1927), nemají nic společného s realitou ani umělou přírodou, jsou založeny na evokativní hodnotě barevné struktury

• Toyen - představitelka artificialismu, poetismu a později surrealismu. Pobývala nějakou dobu v Paříži. Tvořila často společně se Štýrským