Dejiny architektúry III
Níže je uveden pouze náhled materiálu. Kliknutím na tlačítko 'Stáhnout soubor' stáhnete kompletní formátovaný materiál ve formátu DOCX.
30.09.2019
Námestie a kostol Sv. Anociata, Florencia, Brunellesshi
Nartex (predsieň – pohľad z átria) má charakter stĺporadia
Charakteristika talianskych kostolov
medzi pätkami hlavíc sú „kovové táhla“, aby sa to nezrútilo
súčasťou námestia je cvikl (3uholníky medzi oblúkmi), má zvyčajne motív Medailónu
Zbalený novorodenec
Nalezinec, Florencia
kláštor
Sv. Mária Novella, Florencia, Leon Battiste Alberti
ojedinelá fasáda je poskladaná z farebného mramoru
S. Mária Della Consolazione, Todi, Donato Bramante
Bramante bol novátor – zmena dispozície na centrálu
Znovu oživený motív štvorca s opísanou kupolou
S. Mária della Grazie, Milano, Bramante
vytvoril iba centrálnu časť z pôdorysu, lode sú neskôr dostavané iným
Tempiéto (malý kostol) San Pietro in Montorio, Rím
kláštorný komplex so stredovekým základom
v nádvorí postavil centrálu malého kostola
inšpirácia Rímskou centrálou antického sveta
motív stĺpov obiehajúcich dookola na podstavci (antika)
V poschodí s ochodzou, zakončená lucernou
plášť vnútorného priestoru dekorovaný ďalšími prvkami, netvorí valec – možný predobraz dynamického baroka
Katedrála Sv. Petra, Rím
hlavný rímsky kostol katolíckej kresťanskej vetve – už viac ako 2k rokov
hlavné centrum pápeža
kostol postavený na mieste umučenia Petra – historický mučeník
pôdorys: prienik dvoch hlavných os zakončené apsidami, v prieniku je kupola ako centrála, hlavná osa má ešte vedľajšie osi,
Predstava ktorá nebola možná zrealizovať na daný rozmer: kupola inšpirovaná rímskym panteónom = odstupňovaný plášť, lucerna, ochodza so stĺpmi
Michelangelo
pracuje s rozpracovaním čo mu zanechal Bramante
prestaval základy kupole = nechal iba základný koncept trojlodie a pilierov, dal preč všetky ozdoby
zostáva koncept centrála = motív kríža
Má prevýšený oblúk, nejde o polkruh = tvar reťazovky, najideálnejší tvar na prenesenie zložiek, dovoľuje veľké rozpony subtílnej steny
NOVINKA Zdvojené vertikálne podpory – stĺpov – typická barokový prejav
výstavba do konca 16. stor. aj po prelome storočia
na prelome sa zmenila pozícia katolíckej cirkvi
zmena pôdorysu spôsobením dianím v Európe
1415 upálenie Jána Husa => Martin Luther => rekatolizácia cirkvi
Prechádza sa opäť k pozdĺžne kompozícii, oddelenie veriacich
Monumentalitu stavby umocnil dvojitým vstupom, dve priečelia za sebou
Il Gesu, Vignola, Rím
kostol nového radu kat. cirkvi = jezuiti
priečelie = kľúč barokovej architektúry
zdvojenie vertikálnych podpor – vytvára dynamiku, dynamický barok
priečelie: koncept latinského kríža
Loď ktorá ide a zakončená veľkou apsidou s knažiskom
Zakončená transeptom, v krížení priestor pre barokovú prevýšenú kupolu (charak. Smerujúca k Reťazovke)
vstupujeme do šera, po stranách ešte tmavšie kaplnky = kupola presvetlená zhora = cesta k bohu, teatrálne prevedenie pre dôraz = barokový priestor